<div data-empty="false">يحدث سوء اختيار الممثل عندما يكون موهوباً، لكنه لا يصلح لدور معين. أحياناً تفسد هذه الظاهرة الفيلم، وأحياناً تصبح درساً تتعلم منه هوليوود التي تلطخ تاريخها بالكثير من الأمثلة التي تعكس الفجوة بين شخصية الممثل ومتطلبات الشخصية المطلوب منه تقمصها، وهي فجوة من الصعب تجاهلها.</div><div data-empty="false">معظم الأمثلة ناتجة عن تدخلات الاستوديو أو الاعتماد المفرط على نجومية الممثل، أو سوء فهم المصدر الأصلي للنص السينمائي.</div><div data-empty="false">مصيدة النجومية</div><div data-empty="false">تلجأ بعض الاستوديوهات إلى النجوم لدرجة تجاهل المنطق العرقي والثقافي.</div><div data-empty="false">1 - أشهر مثال اختيار النجم جون وين لتجسيد شخصية جنكيز خان في The Conqueror عام 1956.</div><div data-empty="false">•السبب: كان وين أكبر نجم سينمائي في العالم، وظن الاستوديو أن شخصيته النمطية كونه رجلاً حازماً قوياً، تصلح لأي دور تاريخي.</div><div data-empty="false">•النتيجة: جل أفلام وين كانت إما ويسترن، حيث يعد أفضل من جسد الكاوبوي في تاريخ السينما، أو أفلاماً حربية من الحرب العالمية الثانية. وكانت طريقة كلامه المتشدقة والساخرة وأطباعه في أدوار الكاوبوي طاغية على شخصية جنكيز خان، وظهرت متنافرة بشدة مع متطلبات دور قائد مغولي من القرن 13.</div><div data-empty="false">أصبح الدور مثاراً للسخرية، ويذكر في سياق تراجيدي أكثر من كونه سينمائياً، إذ كان موقع تصويره يبعد 137 ميلاً عن موقع تجارب نووية للحكومة الأميركية ما تسبب في إصابة 91 شخصاً من الطاقم بسرطان ووفاة 46 منهم.</div><div data-empty="false">2 - توم كروز في دور جاك رييتشر في فيلم يحمل العنوان نفسه عام 2012.</div><div data-empty="false">•السبب: توم كروز نجم عالمي، وأي استوديو يوافق على تمويل النص بمجرد قراءة اسمه عليه.</div><div data-empty="false">•النتيجة: في الرواية يبلغ طول رييتشر 6.5 أقدام ووزنه 113 كيلوغراماً، وهو بهيئة وحش من ضخامته. عشاق الرواية لم يعجبهم منظر كروز الضئيل 5.7 أقدام، فشنوا حملة ضده. حقق الفيلم نجاحاً متواضعاً، لكن الحملة آتت أكلها عندما صححت استوديوهات أمازون الخطأ بإسناد البطولة إلى الضخم آلن ريتشسون الذي تشابهت هيئته مع أوصاف شخصية الرواية.</div><div data-empty="false">فجوة اللهجة والنطق</div><div data-empty="false">بإمكان اللهجة القضاء على الممثل لو لم يتقنها ولو كان موهوباً، لأنه بكل بساطة سيُخرج الجمهور من جو الفيلم في كل سطر ينطقه الممثل من الحوار.</div><div data-empty="false">1 - كيانو ريفز في دور جوناثان هاركر في دراكيولا 1992</div><div data-empty="false">• السبب: رغبة المخرج فرانسز فورد كوبولا في ممثل وسيم وصغير ليجذب الجماهير من المراهقين والشباب إلى جانب جماهير جاري أولدمان وآنثوني هوبكنز.</div><div data-empty="false">• النتيجة: تعثر ريفز مع اللهجة الإنجليزية الفيكتورية مقابل أولدمان وهوبكنز الإنجليزيين، وكان أداؤه متحجراً وضعيفاً في فيلم وُصف بالتحفة البصرية الآسرة.</div><div data-empty="false">2- كاميرون دياز في دور جيني إيفردين في فيلم عصابات نيويورك 2002</div><div data-empty="false">•السبب: كانت دياز ممثلة شابة جميلة تتنقل بين الرومانسية والكوميديا والدراما الخفيفة من وسط التسعينات حتى اختيارها لعصابات نيويورك. اقترانها مع ليوناردو ديكابريو في الفيلم كان بمنزلة المعيار الذهبي لتسويق الفيلم.</div><div data-empty="false">•النتيجة: دانيال داي ليويس الذي كان يقدم أفضل دور في حياته في ذلك الوقت سبب خللاً في التوازن ونحى لهجة وأداء دياز جانباً في دراما عن نيويورك في وسط القرن 19.</div><div data-empty="false">البطل الخارق غير المؤهل</div><div data-empty="false">اختيار ممثلين لأفلام مقتبسة من قصص مصورة مسألة حساسة لأن عشاق القصص يتوقعون صفات محددة لشخصياتهم المفضلة.</div><div data-empty="false">1 - جورج كلوني في شخصية باتمان في باتمان وروبين 1997</div><div data-empty="false">•السبب: كان كلوني شخصية آسرة في مسلسل ER وبدا ملائماً بشكل طبيعي لشخصية الملياردير بروس وين الذي يتحول إلى باتمان وقت الحاجة.</div><div data-empty="false">•النتيجة: أدى كلوني الدور مثل شخصيته في المسلسل بابتسامة متكلفة ولم يجنح نحو ظلامية الشخصية، وبما أن النص كان متصنعاً للغاية، فإن الأداء والنص قتلا كل مشروع لفيلم باتمان لعقد كامل حتى جاء المنقذ كريستوفر نولان وسط الألفية وصحح المسار.</div><div data-empty="false">2 - هالي بيري في دور كات وومان في فيلم يحمل العنوان نفسه عام 2004</div><div data-empty="false">•السبب: فازت بيري بأوسكار على دورها في مونسترز بول 2001 وحققت نجاحاً كبيراً في فيلم إكس من.</div><div data-empty="false">•النتيجة: الذي شاهد مسلسل باتمان أنيميشن يدرك أن لكل شخصية تقاليدها. انحرفت بيري في كات وومان بشكل كبير عن سيلينا كايل التي تتحول إلى كات وومان في القصص المصورة. وهاجم النقاد بيري لأنها - فعلياً - لم تفهم المطلوب منها، وظنت المطلوب تمثيل دور قطة والمفترض امرأة بسمات قطة. وفازت بجائزة أسوأ ممثلة في ذلك العام، وقبلتها.</div>

ممثلون في الأدوار الخطأ رحلة في تاريخ أشهر إخفاقات هوليوود

<div data-empty="false">احتفى منتدى طريق الحرير العالمي، باختيار صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، «الشخصية الأدبية الملهمة لشعراء طريق الحرير».</div>وذلك لما يتمتع به سموه من رؤية استثنائية، جعلت من إمارة دبي مركزاً حضارياً، وجسراً يربط بين الشرق والغرب، مستلهمة مفهوم طريق الحرير القديم، ولكن برؤية عصرية وروح إماراتية.وتسلم التكريم الدكتور محمد سالم المزروعي عضو مجلس إدارة مؤسسة مكتبة محمد بن راشد آل مكتوم، كما تسلم لوحة فنية لسموه، مرسومة بالحبر الصيني التقليدي، أبدعها الفنان بن غودينغ رئيس جمعية الفنون الجميلة في جامعة نورث ويسترن بوليتكنك، ولوحة ثانية لسمو الشيخة لطيفة بنت محمد بن راشد آل مكتوم، رئيسة هيئة الثقافة والفنون في دبي، أبدعتها الفنانة الصينية هونغ لينغ.<div data-empty="false">جاء ذلك خلال حفل توزيع جوائز النسخة الخامسة من مهرجان طريق الحرير الدولي للشعر، التابع لمنتدى طريق الحرير العالمي، والذي استضافته مكتبة محمد بن راشد، أمس، فيما تستمر فعاليات المهرجان حتى 29 مايو الجاري.</div>حيث حضر الحفل 50 شاعراً وفناناً ورساماً من الصين وروسيا وأستراليا ونيوزيلندا وكندا والمملكة المتحدة، وعدد من المثقفين والشعراء والفنانين، وطلاب معاهد اللغة الصينية في دبي، كما شهد الحفل توزيع مجلة «شعراء العالم»، التي تضمنت دراسة وافية عن تجربة صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم في الشعر والأدب، إضافة إلى عدد من قصائد سموّه المترجمة إلى اللغة الصينية.<h2>مدينة عالمية رائدة</h2><div data-empty="false">وألقى البروفيسور ماكس لو رئيس منتدى طريق الحرير العالمي، كلمة مسجلة، عبّر فيها عن تقديره للعلاقات المتينة التي تجمع بين دولة الإمارات العربية المتحدة وجمهورية الصين الشعبية، مشيداً بالرؤية الحكيمة لصاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، التي جعلت من دبي مدينة عالمية رائدة.</div><div data-empty="false">وتضمّن الحفل عرض فيلم تسجيلي قصير عن رابطة شعراء طريق الحرير، ثم ألقى الدكتور محمد سالم المزروعي كلمة، أشاد فيها باختيار المنتدى صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم «الشخصية الأدبية الملهمة لشعراء طريق الحرير».</div>معرباً عن ترحيبه بالشعراء والضيوف المشاركين في المهرجان، ومسلّطاً الضوء على الدور الثقافي الرائد، الذي تضطلع به مكتبة محمد بن راشد، في تعزيز جسور التواصل الحضاري بين الشعوب.<div data-empty="false">ثم ألقى الشاعر عادل خزام رئيس الدورة الخامسة لمهرجان طريق الحرير الدولي للشعر كلمة، هنأ فيها صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، بمناسبة اختياره «الشخصية الأدبية الملهمة لشعراء طريق الحرير».</div>واصفاً هذا الاختيار بأنه تشريف لجميع شعراء منتدى طريق الحرير العالمي، وتكريم للشعراء الفائزين في هذه الدورة الاستثنائية من المهرجان، الذين وصل عددهم إلى نحو 100 شاعر وشاعرة، موزعين على قارات العالم الخمس، من بينهم 12 فائزاً من الإمارات.<div data-empty="false">وقال خزام: «إن الحديث عن صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، ليس وصفاً لسيرة شاعر ملهم فقط، بل هو تأملٌ في ظاهرة عالمية، قد لا تتكرر أبداً. ونحن هنا نحتفي بما هو أبعد من الكلمات، نحتفي برؤية إنسانٍ استثنائي، صاغ ملامح مدينة، ارتقت إلى مستوى القصيدة، وأصبحت مقصداً للباحثين عن التألق والإبداع والجمال».</div><div data-empty="false">كما ألقى الشاعر هوانغ ياتشو نائب رئيس رابطة كتّاب الصين السابق، الرئيس الفخري للمهرجان كلمة، عبّر فيها عن تقديره لصاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، واصفاً سموه بأنه لا يقود دبي نحو التقدّم الحضاري والنمو الاقتصادي فحسب، بل يؤدي أيضاً دوراً ريادياً على الساحة الثقافية، باعتباره شاعراً مُلهِماً، وصاحب إسهامات أدبية متميزة.</div><div data-empty="false">كما توجهت الشاعرة شيخة المطيري أمين السر العام لاتحاد كتّاب وأدباء الإمارات، بالتهنئة إلى صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، على هذا الاختيار، مشيدة بالدور الملهم الذي يضطلع به سموه، وبالروح الإيجابية التي غرسها في نفوس أبناء الإمارات، والتي شكّلت دافعاً قوياً لهم نحو الإبداع والتميّز في مختلف المجالات.</div><h2>قراءات شعرية</h2><div data-empty="false">وتخللت فقرات الحفل قراءات شعرية استعراضية باللغة الصينية، من قصائد صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، قام بتأديتها على المسرح 10 شعراء من الصين، من بينها قصائد «الروح الإيجابية»، و«عزم الشباب»، و«أسمع صدى صوتك مع ضجة الناس». </div>وقالت البروفيسورة وانغ فانغوين رئيسة لجنة الشعر الدولية في منتدى طريق الحرير العالمي للشعر: «إن طريق الحرير يُعدّ إرثاً ثقافياً مشتركاً للبشرية جمعاء، وجسراً يصل بين الحضارات، فهو لا يحمل البضائع فقط، بل ينقل معها تلاقح الثقافات.. أما الشعر، تلك الزهرة الأجمل في روح الإنسان، فقد رافق دوماً خطوات طريق الحرير، وتألق في مجرى التاريخ الطويل».<div data-empty="false">وأضافت: «من «تشانغ آن» القديمة إلى دبي الزاهرة، من رمال الصحاري إلى زرقة البحار، كان الشعر شاهداً على أنماط الحياة، والموروثات الثقافية، والسعي الروحي لشعوب هذا الطريق العظيم». وألقى الشاعر كاو شوي الرئيس التنفيذي للمهرجان، كلمة بعنوان «اللقاء تحت برج خليفة»، توجه فيها بالشكر إلى مدينة دبي، لاستضافة هذه الدورة من مهرجان طريق الحرير الدولي للشعر.</div>وقال «أود أن أشكر صديقي الشاعر عادل خزام، الذي قام بجهود استثنائية لإنجاح المهرجان، وتنسيق مشاركتنا، وتولى اختيار القصائد، وترشيح الفائزين من دولة الإمارات، وإعداد المواد الثقافية الخاصة بالإمارات في مجلة (شعراء العالم).وبمساعدته قمتُ بترجمة القصائد والمقالات الخاصة بصاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، الشخصية الأدبية الملهمة لشعراء طريق الحرير، وقد تأثرتُ بشعر سموه تأثراً عميقاً، وأتمنى أن أترجم المزيد من قصائد سموه إلى الصينية».<div data-empty="false">وشهد الحفل العديد من الفقرات، من بينها إلقاء قصائد باللغتين العربية والصينية، وتقديم مجموعة من الكتب والهدايا واللوحات التذكارية، إلى مكتبة محمد بن راشد، كما قدّم عدد من شعراء طريق الحرير، قراءات واستعراضات لأعمالهم الفنية والنصوص الإبداعية التي استلهموها من زياراتهم الميدانية للمعالم الثقافية والتاريخية في دبي والإمارات، من بينها قصائد للشاعرة وانغ فانغوين، والشاعر هوانغ ياتشو.</div><h2>الفائزون بجوائز المهرجان</h2><div data-empty="false">وشهد المهرجان إعلان الفائزين بجوائز الشعراء المكرمين، وهم: فرناندو راندون – كولومبيا، وعادل خزام – الإمارات، وفاديم تورخين – روسيا، كما تم الإعلان عن أسماء الفائزين من دولة الإمارات بجائزة الجمل الذهبي، وهم الشاعرة حمدة خميس، والشاعر خالد البدور، والشاعرة خلود المعلا.</div><div data-empty="false">وحصد جائزة الجمل الفضي كل من الشاعرة شيخة المطيري، والشاعر علي الشعالي، والشاعر سعد جمعة، والشاعرة أمل السهلاوي، وتم تكريم الشاعرة والسينمائية نجوم الغانم، والشاعر السينمائي مسعود أمر الله، بجائزة الشعر والسينما عن مجمل تجربتيهما.</div>وحصد الشاعر الشاب علي المازمي جائزة أفضل مجموعة شعرية، عن ديوانه الأخير (حيث تجلس أيامي الميتة)، فيما فازت الشاعرة فاطمة بدر بجائزة أفضل مجموعة شعرية قيد الطبع، عن ديوانها (الذي لا يسمّيه أحد).وشملت الجوائز تكريم نخبة من الفائزين من مختلف أنحاء العالم.

خلال حفل توزيع جوائز النسخة الخامسة من مهرجان طريق الحرير الدولي للشعر في مكتبة محمد بن راشد

الاحتفاء باختيار محمد بن راشد «الشخصية الأدبية الملهمة لشعراء طريق الحرير»

فاز الفيلم الألماني "أوول كوايت أون ذا ويسترن فرنت" أو "كل شيء هادئ على الجبهة الغربية" بجائزة أوسكار أفضل فيلم دولي.
وفي وقت سابق، فاز البريطاني جيمس فريند بجائزة أوسكار أفضل تصوير سينمائي لعمله في الفيلم الألماني المناهض للحرب، والذي حصل على تسعة ترشيحات ضخمة للفوز بجوائز الأوسكار بما في ذلك أفضل فيلم، وهو أمر نادر نسبيا بالنسبة لفيلم ناطق بلغة أجنبية.
يذكر أن أكاديمية فنون وعلوم السينما غيرت في عام 2020 اسم الجائزة من أفضل فيلم أجنبي إلى أفضل فيلم روائي دولي من أجل إضفاء المزيد من الايجابية نحو الأفلام المنتجة خارج هوليوود.
والفيلم مبني على رواية عن الحرب العالمية الأولى من تأليف الكاتب إريك ماريا ريمارك، وهو نفسه من قدامى المحاربين الألمان في الحرب. والكتاب، الذي أصبح  من الكلاسيكيات، يحكي عن الصعوبات التي يواجهها الجنود أثناء وخارج المعارك.
وفاز فولكر بيرتلمان بجائزة أوسكار أفضل موسيقى تصويرية لهذا  العام عن عمله في الفيلم الألماني "أوول كوايت أون ذا ويسترن فرنت" أو "كل شيء هادئ على الجبهة الغربية".
وتسلم كريستيان جولدبيك وإرنستين هيبر جائزة أفضل تصميم إنتاج بينما حصل جيمس فريند على جائزة أفضل تصوير سينمائي لعملهم في الفيلم الألماني المناهض للحرب، والذي حصل على تسعة ترشيحات ضخمة للفوز بجوائز الأوسكار بما في ذلك أفضل فيلم، وهو أمر نادر نسبيا بالنسبة لفيلم ناطق بلغة أجنبية.
والفيلم مبني على رواية عن الحرب العالمية الأولى من تأليف الكاتب إريك ماريا ريمارك، وهو نفسه من قدامى المحاربين الألمان في الحرب. والكتاب، الذي أصبح  من الكلاسيكيات، يحكي عن الصعوبات التي يواجهها الجنود أثناء وخارج المعارك.

"كل شيء هادئ على الجبهة الغربية" يفوز بجائزة أوسكار أفضل فيلم دولي

حاز الفيلم الألماني " أول كوايت إن ذا ويسترن فرونت " (كل شيء هادئ على الجبهة الغربية) على نصيب الأسد من الجوائز في حفل جوائز الأكاديمية البريطانية للأفلام (البافتا) حيث فاز بسبع جوائز من بينها أفضل فيلم وأفضل مخرج.
وفاز الممثل أوستن باتلر بجائزة أفضل ممثل رئيسي عن دوره في فيلم "ألفيس" عن قصة حياة المغني الشهير ألفيس بريسلي، كما فازت الممثلة كيت بلانشيت بجائزة أفضل ممثلة رئيسية عن دورها في فيلم " تار".
وذكرت صحيفة "ديلي ميل" البريطانية أن الممثلة كيري كوندون فازت بجائزة أفضل ممثلة رئيسية عن دورها في فيلم The Banshees of Inisherin، كما فاز الممثل بيري كيوجان بجائزة أفضل ممثل مساعد عن دوره في نفس الفيلم.

فيلم "أول كوايت إن ذا ويسترن فرونت" يتصدر جوائز حفل البافتا

يستضيف المهرجان الدولي للتصوير «إكسبوجر» في دورة هذا العام، نخبة من الشركات والمؤسسات المتخصصة في إنتاج الصورة وتصنيع الكاميرات العالمية، أبرزها «كانون» و«لايكا» و«سوني» و«نيكون» و«فوجي فيلم» و«أدفانسد ميديا» و«سامسونغ».
بالإضافة إلى بعض الشركات المحلية مثل «استوديو هوت كولد» و«آي براند كونكت»، المشاركة في «المعرض التجاري» السنوي، الذي يقدّم مجموعة متنوعة من الأنشطة وورش العمل والخصومات والمسابقات، لإثراء تجربة الزوار وتعريفهم على أحدث أدوات وتقنيات التصوير.
وتستهدف منتجات العلامات التجارية وتقنياتها الحديثة المعروضة في «المعرض التجاري» جميع أنواع العملاء، من عشاق ومحبي التصوير، وصولاً إلى المحترفين في هذا المجال، حيث سيوفّر المعرض منصة لاستكشاف مجموعة من أحدث المنتجات، وفرصة للزوار والشركات الصغيرة من أجل التواصل المباشر مع الموردين والمصنعين وخبراء التكنولوجيا، لتمكينهم من الاطلاع على آخر المستجدات حول المنتجات وحركة السوق، كما سيقدّم المعرض أيضاً بعض الخصومات والعروض الترويجية الحصرية.
كاميرات وعدسات
وتعرض شركة «لايكا» مجموعة متنوعة من أحدث الكاميرات والعدسات، مقدمة للزوار فرصة الاطلاع على آخر التقنيات الحديثة في التصوير، وفيما تنظّم «فوجي فيلم» مسابقة للتصوير المباشر في الاستوديو، مع تخصيص جوائز للفائزين، تخصّص «نيكون» قسماً في جناحها لتمكين الجمهور من التعرف على مختلف أنواع الكاميرات والعدسات ومعاينتها عن قرب، إلى جانب تنظيمها «ورش عمل نيكون للمدارس»، في حين تقدّم «سوني» ورش عمل مباشرة على الموقع الرسمي للمهرجان، مع جوائز للفائزين في فئات البورتريه والفيديو والحياة البرية.
وتقدّم «استوديو هوت كولد» باقة واسعة من الخصومات على منتجاتها، التي تشمل سلسلة «حاملات تثبيت الكاميرا» وتراخيص برنامج «Capture One PRO 23»، ونماذج أولية لحاملات التثبيت ثلاثية الأرجل، كما يوفّر «غراند ستور» (المحلات الكبرى) تخفيضات على منتجاتها.
وتعرض «آي براند كونكت» عدداً من منتجات علامات تجارية مشهورة مثل «إتش أند واي فيلترز» و«ليوفوتو» و«واي سي أونيون» و«شيمودا ديزاينز» و«توربوكس» و«فيديو سبيني» و«هولي لاند» و«يولوليف» و«ويسترن ديجيتال» و«بِن كيو»، حيث ستقدّم خصومات كبيرة على هذه العلامات، إلى جانب توفيرها استوديو متنقّلاً داخل الجناح من أجل المقابلات.
معدات إضاءة
وفيما تستعرض «أدفانسد ميديا» معدات الإضاءة الخاصة بالتصوير من «غودوكس»، وتقدّم «كانون» عروضاً ترويجية وخصومات على منتجاتها من الكاميرات والعدسات.
وفي حين تشارك «سامسونغ» في المعرض من خلال استضافة 3 ورش عمل حول هواتفها الذكية في غرفة العرض وورشة أخرى حول «التصوير الليلي»، تنظم قناة «سبيستون» فعاليات للأطفال وغرف عرض حية، بينما تقدّم متاجر «بي إتش إم ستور» خصومات حصرية لجميع زوار المهرجان، إلى جانب منحها هدايا خلال جلساتها الحوارية حول فن التصوير. 
وتضم قائمة العلامات الأخرى المشاركة في «المعرض التجاري» كلاً من «كينوكونيا»، و«آكشن فيلمز»، و«غاما بروداكشن»، و«فيوتشر آرت»، و«أنالوغ ذا روم»، و«إنستانت فوتوغرافي كلاس آكتيفيشن».
ويدعو المهرجان الدولي للتصوير «إكسبوجر 2023» جميع المهتمين بحضور فعاليات «المعرض التجاري» للاستفادة من المزايا والعروض الحصرية التي يقدمها في الفترة من 9 - 15 فبراير المقبل بـ «مركز إكسبو الشارقة».

«إكسبوجر».. منصة لاستكشاف أحدث تقنيات التصوير

تصدر فيلم الخيال العلمي الذي يتناول التنقل بين الأكوان "إيفريثينغ إيفريوير إول آت وانس" ترشيحات جوائز الأكاديمية في دورتها الخامسة والتسعين، بينما حضرت أيضاً هوليوود بأفلامها الشهيرة على الشاشة الكبيرة مثل "توب غن: مافريك" و"أفاتار: ذا واي أوف ووتر".
حصد فيلم دانيال شاينرت ودانيال كوان "إيفريثينغ إيفريوير إول آت وانس"، 11 ترشيحاً، اليوم الثلاثاء، منها ترشيحان لميشيل يوه والطفل كي هوي كوان.
الأفلام العشرة المرشحة لأفضل فيلم هي: "إيفريثينغ إيفريوير إول آت وانس"، و"ذا بانشيز أوف إينيشيرين" و"ذا فابلمانس" و"تار" و"توب غن: مافريك" و"آفاتار: ذا واي أوف ووتر"، و"إلفيس" و"أول كوايت أون ذا ويسترن فرونت" و"ومين توكينغ" و"تراينغل أوف سادنس".
أعلن ريز أحمد وأليسون ويليامز الترشيحات، الثلاثاء، من مسرح سامويل غولدوين في بفرلي هيلز، كاليفورنيا.
والمرشحات لفئة أفضل ممثلة هن: آنا دي أرماس عن "بلوند"، وكيت بلانشيت عن "تار"، وأندريا رايزبورو عن "تو ليزلي"، وميشيل ويليامز عن "ذا فابلمانس"، وميشيل يوه عن "إيفريثينغ إيفريوير إول آت وانس".
المرشحون لفئة أفضل ممثل هم: برندن فريجر عن "ذا ويل"، وكولين فاريل عن "ذا بانشيز أوف إينيشيرين"، وأوستن باتلر عن "إلفيس"، وبيل نايي عن "ليفنغ"، وبول ميسكال عن "آفتر صن".
المرشحات عن فئة أفضل ممثلة مساعدة هن: آنجيلا باسيت عن "بلاك بانثر: واكاندا فوريفر"، وهونغ تشاو عن "ذا ويل"، وكيري كوندون عن "ذا بانشيز أوف إينيشيرين"، وجايمي لي كيرتس عن "إيفريثينغ إيفريوير إول آت وانس"، وستيفاني هسو عن "إيفريثينغ إيفريوير إول آت وانس".
المرشحون عن أفضل ممثل مساعد هم: براين تيري هنري عن "كوزواي"، وجود هيرش عن "ذا فابلمانس"، وبرندن غليسون عن "ذا بانشيز اوف اينيشيرين"، وباري كيوغان عن "ذا بانشيز اوف اينيشيرين"، وكي هوي كوان عن "إيفريثينغ إيفريوير إول آت وانس".
الأفلام المرشحة عن فئة أفضل فيلم أجنبي هي: "اول كوايت اون ذا ويسترن فرونت" من ألمانيا، و"أرجنتينا، 1985″ من الأرجنتين، و"كلوز" من بلجيكا و"إي او" من بولندا و"ذا كوايت غيرل" من أيرلندا.
والأفلام المرشحة عن فئة أفضل سيناريو هي "ايفريثينغ ايفريوير اول ات وانس"، و"ذا بانشيز اوف اينيشيرين"، و"ذا فابلمانس"، و"تار"، و"تراينغل اوف سادنس."
والمرشحون عن فئة أفضل موسيقى تصويرية هم: فولكر بيرتلمان عن "اول كوايت اون ذا ويسترن فرونت"، وجاستن هورويتز عن "بابيلون"، وكارتل بورويل عن "ذا بانشيز اوف اينيشيرين"، وسون لوكس عن "ايفريثينغ ايفريوير اول ات وانس"، وجون ويليامز عن "ذا فابلمانس".
الأفلام المرشحة عن فئة أفضل فيلم رسوم متحركة: "غيرمو ديل تورو بينوكيو"، و"مارسيل ذا شيل ويز شوز اون"، و"بوس إن بوتس: ذا لاست ويش"، و"ذا سي بيست"، و"تيرنينغ ريد".

الإعلان عن ترشيحات جوائز الأوسكار للعام 2023

تصدّر فيلم «بوليت تراين» شباك التذاكر في أمريكا الشمالية في عطلة نهاية الأسبوع، بحسب أرقام شركة «إكزبيتر ريليشنز» المتخصصة في هذا المجال.
مقتبساً من رواية يابانية ناجحة، يصور الفيلم سبعة قتلة يحاولون تصفية بعضهم البعض في قطار فائق السرعة بين طوكيو وكيوتو.
وحقق فيلم «بوليت تراين» من بطولة براد بيت وآرون تايلور-جونسون وساندرا بولوك 30,1 مليون دولار في أول أسبوع لإطلاقه.
إيرادات
وتراجع فيلم التحريك «دي سي ليغ أوف سوبر-بيتس» مع كلبه الخارق الذي يتمتّع بقدرات واسعة إلى المركز الثاني مع تحقيقه إيرادات بلغت 11,2 مليون دولار في الأسبوع الثاني من بدء عرضه.
ويتتبّع الفيلم الذي أعار نجوم كبار، من أمثال دواين جونسون وكيفين هارت، أصواتهم لشخصياته مغامرات كريبتو كلب «سوبرمان» الذي يهبّ لنجدة أبطال خارقين بمساعدة كلاب أخرى.
«نوب»
كذلك، تراجع فيلم «نوب» الذي تتمازج فيه عناصر أفلام الرعب والخيال العلمي في أجواء ويسترن إلى المركز الثالث محققاً 8,5 ملايين دولار من إيرادات.
ويروي هذا العمل قصة عائلة سوداء تكافح من أجل تغطية نفقاتها في مزرعة خيول في كاليفورنيا، وهو أحدث أعمال الكاتب والمخرج جوردان بيل.
«ثور: لاف أند ثاندر»
وجاء فيلم «ثور: لاف أند ثاندر»، رابع أجزاء سلسلة البطل الخارق الشهير «ثور» الذي يؤدّي دوره كريس هيمسوورث من إنتاج «ديزني» في المرتبة الرابعة مع تحقيقه 7,6 ملايين دولار.
واحتلّ المرتبة الخامسة «مينيينز: ذي رايز أوف غرو»، أحدث أجزاء سلسلة «ديسبيكابل مي»، مع إيرادات بلغت 7,1 ملايين دولار تقريباً.

«بوليت تراين» يتصدر شباك التذاكر في أمريكا الشمالية

target3041008684161623457.jpg

كان الممثل أليك بالدوين يتمرّن على إخراج المسدّس وتصويبه نحو الكاميرا عندما انطلقت الطلقة التي أودت بحياة مصوّرة سينمائية خلال تصوير فيلم ويسترن في الولايات المتحدة، وفق ما كشفت وسائل إعلام أميركية بالاستناد إلى وثائق قضائية.
وكان المخرج جويل سوزا الذي أصيب في كتفه يقف خلف هالينا هاتشينز. وهو صرّح أنه سمع ما يشبه "ضربة سوط ثمّ دويّا"، وفق تقرير التحقيق الأولي الذي اطلعت عليه قناة "ان بي سي".
وكان "أليك (بالدوين) جالسا على مقعد وسط ديكور كنيسة ويتمرّن على إخراج المسدّس"، وفق ما جاء في المستند. وكان المخرج يتابع المشهد من خلف هاتشينز.
وبعد الطلقة، ضغطت المصوّرة السينمائية على بطنها، وفق ما أوضح المخرج الذي أشار إلى أنها "راحت تهوي إلى الخلف" قبل مساعدتها على "الاستلقاء أرضا".
وكشف المصوّر ريد راسل أن المشهد لم يُسجّل لأن الطاقم كان يتحضّر للتصوير.
وكان فريق فيلم "راست" يعود من استراحة غداء وقال المخرج إنه ليس "أكيدا" من أن المسدّس خضع لتدقيق أمني جديد.
وقد أصيبت هالينا هاتشينز برصاصة في صدرها أطلقها أليك بالدوين من سلاح استخدم أكسسوارا في فيلم "راست"، وفق تقرير التحقيق الأولي الذي اطلعت عليه وكالة فرانس برس. وهي نُقلت بالمروحية إلى مستشفى في نيو مكسيكو حيث أُعلنت وفاتها.
أما المخرج جويل سوزا الذي أصيب في كتفه في تلك الحادثة، فهو في طور التعافي.
وحصلت المأساة في موقع "بونانزا كريك رانش" المستخدَم على نطاق واسع لتصوير أفلام الويسترن، وقد ضربت الشرطة طوقا حوله ومنعت الدخول إليه.
ولم تطلق بعد أي ملاحقات قضائية في هذا الشأن، وفق ما أفاد ناطق باسم مكتب الشرطة.
وبقي أليك بالدوين طليقا بعد استجوابه، مع تمحور التحقيقات على فرضية الحادث العرضي.
وأقيمت أمسية على نية هاتشينز مساء الأحد في بوربنك، وهي مدينة بالقرب من لوس أنجليس تحمل لقب "العاصمة العالمية للإعلام" لوجود عدّة استوديوهات للسينما والتلفزيون فيها. وكان الحزن والاستياء يخيّمان على الأجواء، في ظل ّتساؤلات عن كيفية وقوع حادث كهذا.
وأطلقت عريضة على موقع "change.org" تدعو إلى حظر الأسلحة النارية الفعلية في مواقع التصوير وتحسين ظروف العمل، وقد حصدت حتّى الاثنين أكثر من 24 ألف توقيع.

الكشف عن الحقيقة الكاملة في حادث مقتل المصورة على يد أليك بالدوين

تواصلت التحقيقات في ملابسات مقتل مديرة تصوير في الولايات المتحدة بطلقة رصاص أطلقها أليك بالدوين خلال تصوير فيلم ويسترن، مع التركيز على المشرفة على الأسلحة ومساعد المخرج.
وقد أصيبت هالينا هاتشينز برصاصة في صدرها أطلقها أليك بالدوين من سلاح استخدم أكسسوارا في فيلم "راست"، وفق تقرير التحقيق الأولي الذي اطلعت عليه وكالة فرانس برس. وهي نُقلت بالمروحية إلى مستشفى في نيو مكسيكو حيث أُعلنت وفاتها.
أما المخرج جويل سوزا الذي أصيب في كتفه في هذه الحادثة، فهو في طور التعافي. وقد كشف السبت في بيان نُقل إلى موقع "ديدلاين" أنه "مفجوع بخسارة صديقة وزميلة".
وأشار إلى أن هالينا كانت "مفعمة بالحنيّة والحياة والموهبة".
ويركّز المحققون على دور هانا غوتييريز ريد (24 عاما)، المشرفة على الأسلحة في موقع التصوير، لأنها هي التي حضّرت، بحسب التقرير، المسدّس الناري الذي خرجت منه الطلقة القاتلة. وكانت قد وضعته في عربة مع سلاحين آخرين.
ثمّ قام معاون المخرج دايف هالز المعروف بطول باعه في هذا المجال بإعطاء السلاح لبالدوين خلال التمرّن على أحد مشاهد الفيلم، قائلا له إنه "بارد"، أي أنه غير محشو برصاص فعلي وفق المصطلحات المستخدمة في مجال التصوير السينمائي.
ولم يكن هالز على دراية بأن السلاح كان محمّلا برصاص فعلي، وفق ما جاء في تقرير لمركز الشرطة في سانتا في بولاية نيو مكسيكو.
وبعد الطلقة، رُدّ السلاح إلى غوتييريز ريد التي أخذت الرصاصة المستخدمة وسلّمتها إلى الشرطيين عند وصلوهم، بحسب التقرير.
ولم تطلق بعد أي ملاحقات قضائية في هذا الشأن، وفق ما أفاد ناطق باسم مكتب الشرطة.
- حادث عرضي -
وبقي أليك بالدوين طليقا بعد استجوابه، مع تمحور التحقيقات على فرضية الحادث العرضي.
وأصدر قاض الجمعة مذكّرة تفتيش تخوّل قوى الأمن ضبط المعدّات المرتبطة بالتصوير، فضلا عن الأسلحة والذخائر المستخدمة كأكسسوارات والملابس التي كان يرتديها الممثل وبقيّة أفراد الطاقم خلال وقوع الحادث.
وحصلت المأساة في موقع "بونانزا كريك رانش" المستخدَم على نطاق واسع لتصوير أفلام الويسترن، وقد ضربت الشرطة طوقا حوله ومنعت الدخول إليه.
و"راست" فيلم من نوع الويسترن (أفلام الغرب الأميركي القديم)، من تأليف جويل سوزا وإخراجه ومن بطولة أليك بالدوين الذي يشارك أيضا في إنتاج العمل ويؤدّي فيه دور رجل خارج عن القانون يدعى هارلاند راست يهبّ لنجدة حفيده البالغ من العمر 13 عاما والذي حُكم عليه بالإعدام شنقا بتهمة القتل.
وكتب الممثل البالغ من العمر 63 عاما على "تويتر" الجمعة "لا أجد كلاما للتعبير عن ذهولي وحزني بعد الحادثة المأسوية التي أودت بحياة هالينا هاتشينز" (42 عاما)، مؤكدا "التعاون الكامل مع تحقيق الشرطة بشأن الطريقة التي حصلت فيها هذه المأساة".
وأعاد لاحقا تداول مقال لـ "فاراييتي" على حسابه الخاص جاء في عنوانه أنه "اُعلم بأن السلاح الخلّبي آمن قبل الطلقة القاتلة"، من دون التعليق عليه.
- توترات -
ونمّت المكالمة الهاتفية التي تلقّتها خدمة الإسعاف (على رقم 911) عن توتّرات سائدة على موقع تصوير هذا الفيلم المحدود الميزانية.
وبحسب التسجيل الذي تمّ نشره، ردّت صاحبة الاتصال التي لم يُكشف عن هويتها عندما سألتها مشغّلة الهاتف عن وجود رصاص فعلي في السلاح، "لا يمكنني أن أؤكد الأمر... ومعاون المخرج المعتوه هذا الذي صرخ في وجهي وقت الغداء... من المفترض أن يتحقّق من الأسلحة وهو مسؤول عما يحصل في الموقع".
وكان ستة أفراد في الفريق التقني للفيلم قد غادروا موقع التصوير قبل ساعات من وقوع الحادثة تنديدا بشروط العمل والظروف الأمنية، بحسب ما أفادت صحيفة "لوس أنجليس تايمز".
فقد شُغّل سلاح يُستخدم أكسسوارا في موقع التصوير مرّتين على الأقلّ عن طريق الخطأ قبل الحادث، وفق ما نقلت الصحيفة عن مصادر لم تكشف عن هويتها لم تحدّد إذا ما كان ذاك هو المسدس عينه الذي تسبب بالحادثة.
 
وكانت غوتييريز ريد التي لم تدلِ بعد بأي تصريح علني منذ وقوع الحادثة قد كشفت في بودكاست نُشر في مطلع سبتمبر أنها تردّدت في العمل على فيلمها السابق "ذي أولد واي" مع نيكولاس كايدج لأنها لم تكن أكيدة من أنها مستعدّة لذلك، لكنها أشارت إلى أن التصوير جرى على خير.
وفي السنوات الأخيرة طارت شهرة بالدوين في الولايات المتحدة بفضل تقليده المتقن لشخصية الرئيس السابق دونالد ترامب في برنامج "ساترداي نايت لايف" الساخر الشهير.
وكانت قد تدهورت سمعته في مطلع الألفية إثر طلاق مرير، لكن تحسّنت صورته مجدّدا في أواخر العقد بفضل نجاح المسلسل الكوميدي "30 روك" الذي نال عن دوره فيه جائزتي "إيمي".
وكانت هالينا هاتشينز المولودة في أوكرانيا والمقيمة في لوس أنجليس تُعتبر نجمة صاعدة في التصوير السينمائي.

آخر التحقيقات حول مقتل مصورة بمسدس أليك بالدوين خلال تصوير فيلم

أعلنت الشرطة الأمريكية أنّ الممثّل أليك بالدوين أطلق أمس الخميس أعيرة من سلاح خُلَّبي أثناء تصوير فيلم ويسترن قرب مدينة "سانتا في" (جنوب غرب)، في حادث أسفر عن مقتل مديرة تصوير الفيلم وإصابة مُخرجه بجروح.
وقالت الشرطة في بيان إنّ مديرة التصوير هاليانا هاتشينز والمخرج جويل سوزا "أصيبا بالرصاص عندما أطلق أليك بالدوين النار من سلاح خلّبي" في موقع تصوير فيلم "راست" قرب مدينة سانتا في، عاصمة ولاية نيو مكسيكو.
وأضافت أنّ هاتشينز أخليت على متن طوافة إلى مستشفى قريب لكنّها "ما لبثت أن فارقت الحياة متأثرة بإصابتها"، في حين يرقد سوزا في قسم العناية المركّزة في المستشفى.

الممثل "أليك بالدوين" يقتل مصورة ويجرح مخرج فيلمه برصاص مسدسه

أعلنت الشرطة الأمريكية أنّ الممثّل أليك بالدوين أطلق أمس الخميس أعيرة من سلاح خُلَّبي أثناء تصوير فيلم ويسترن قرب مدينة "سانتا في" (جنوب غرب)، في حادث أسفر عن مقتل مديرة تصوير الفيلم وإصابة مُخرجه بجروح

يبدأ الفيلم الأسترالي «حارس الذهب» للنجم أحمد مالك والمخرج رودريك ماكاي، جولة عروضه التجارية في العالم العربي من الإمارات وهذا ابتداءً من يوم الاثنين 22 مارس في مسرح مول الإمارات، وهذا قبل أيام من انطلاقته التجارية في مصر، ويُعرض الفيلم مصحوباً بالترجمتين العربية والإنجليزية، ومن المرتقب إطلاق الفيلم في باقي الدول العربية قريباً.
ويُعرض الفيلم في مسرح مول الإمارات أيام 22 و23 و24 مارس الساعة السادسة والتاسعة مساءً، والجمعة 26 مارس الساعة 9 مساءً.
وقدم «حارس الذهب» في عرض عالمي أول في مهرجان فينيسيا السينمائي الدولي حيث نال استحساناً عالمياً، إذ وصفته مجلة فارايتي بأنه «تجربة ممتعة أخاذة»، وقالت الغارديان «فيلم ويسترن في قوة الجلود القديمة وجودة الذهب»، كما حصد بطله الشاب أحمد مالك إعجاب ومديح النقاد إذ كتبت عنه مجلة سكرين دايلي «مالك خاطف للأنظار في دور حنيف (البطولة)».
أما العرض العربي الأول للفيلم فكان في مهرجان الجونة السينمائي، وأشاد به الحضور الكبير من النجوم والنقاد ومنهم طارق الشناوي الذي قال «مالك ممثل موهوب ويستحق أن يكون عالمياً»، كما تصدر حينها قوائم البحث على جوجل والتفاعل على مواقع التواصل الاجتماعي الأخرى.
وتبدأ أحداث الفيلم مع نهاية القرن الـ 19 في أستراليا الغربية، حين يسعى راعي جمال أفغاني للتخلص من أزمة وجودية قاسية والعودة إلى وطنه، تضطره الظروف لعقد شراكة مع حطّاب هرب وبحوزته سبائك ذهبية، تزن 400 أوقية ومختومة بتاج الملكة. فيتحتم على الثنائي المتنافر تضليل رقيب شرطة متعصب وجنوده في سباق الوصول إلى فرن سري لصهر الذهب، حيث المكان الوحيد الذي يتيح إزالة ختم تاج الملكة، ويشارك في بطولة الفيلم أحمد مالك والنجمان الأستراليان ديفيد وينهام وجاي رايان، وتأليف وإخراج رودريك ماكاي.

فيلم «حارس الذهب» ينطلق تجارياً في سينمات الإمارات 22 مارس

احتفل أسطورة أفلام ويسترن السباغيتي (أفلام الويسترن التي أخرجها إيطاليون) والسينما الأمريكية، كلينت إيستوود بعيد ميلاده التسعين أول أمس الأحد، حيث بدا المخرج الممثل في سن الـ 90  مخلصاً لصورة الرجل القوي، ما يوحي أنه غير جاهز بعد لوضع كاميرته في الخزانة.
النجم الأوسكاري، الذي شارك في سلسلة تسعة أفلام على مدى السنوات العشر الماضية، لا يتحدث عن التقاعد ولا يحب أعياد الميلاد على أي حال، بحسب نسخة "يورونيز" الفرنسية.
وصرح ابنه سكوت إيستوود (34 سنة) لإحدى القنوات التلفزيونية: "قمنا بتنظيم شيء عائلي فقط، هادئ جداً، مريح جداً"، مضيفاً "قمنا باحضار كعكة بالطبع، على الرغم من أن الوالد لا يحب هذا".
ولد كلينت إيستوود في العام 1930، ولديه أكثر من خمسين فيلمًا، وبدأ حياته المهنية الطويلة بأدوار صغيرة في الخمسينيات قبل أن يصبح مشهورًا.
نجاحه لم يتذبذب منذ ذلك الحين، حيث مشى في نوفمبر الماضي على السجادة الحمراء بساقيه الطويلتين من أجل سيرته الذاتية المثيرة للجدل "قضية ريتشارد جيويل".
تمت مشاهدة هذا الفيلم على نطاق واسع من قبل النقاد، الذين انهالوا عليه بكم من الانتقادات لتصويره صحفيا عديم الضمير يبادل المعلومات مقابل خدمات دنيئة، ليعود  كلينت إيستوود، مباشرة لأفلام رعاة البقر.
في ستينيات القرن الماضي، تم انتقاد ثلاثية الويسترن لسيرجيو ليون، التي جعلته معروفاً في جميع أنحاء العالم، بسبب عنفه غير المبرر. وبعد بضع سنوات، اتهم إيستوود بالفاشية لدوره كضابط شرطة في "المفتش هاري"، ثم بالمغالاة في الحرب في فيلم "قناص أمريكي" في العام 2014.
وبعيدا عن الضربات، التي تلقاها، حصد إيستوود جائزتي الأوسكار لأفضل مخرج وأفضل عن فيلم لـ   "Impitoyable" (القاسي) في العام 1993، كما أعاد تحقيق الثنائية عن فيلمه "Million Dollar Baby" (فتاة المليون دولار ) في 2005.
وتحصل أيضًا على جائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي عن مجمل مسيرته المهنية الغنية والمزدحمة، التي ذبحها النقاد أحيانًا.
<blockquote class="twitter-tweet">
(فيديو) <a href="https://twitter.com/hashtag/%D9%83%D9%84%D9%8A%D9%86%D8%AA_%D8%A5%D9%8A%D8%B3%D8%AA%D9%88%D9%88%D8%AF?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#كلينت_إيستوود</a>.. 90 ربيعاً وأكثر من 50 فيلماً<a href="https://t.co/uQJmsA0CPo">https://t.co/uQJmsA0CPo</a><a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%8A%D8%A7%D9%86_%D8%A3%D8%B1%D8%A8%D8%B9%D9%88%D9%86_%D8%B9%D8%A7%D9%85%D8%A7?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#البيان_أربعون_عاما</a><a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%8A%D8%A7%D9%86_%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%A7%D8%B1%D8%A6_%D8%AF%D8%A7%D8%A6%D9%85%D8%A7?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#البيان_القارئ_دائما</a> <a href="https://t.co/vrSsKnYxDV">pic.twitter.com/vrSsKnYxDV</a>
— صحيفة البيان (@AlBayanNews) <a href="https://twitter.com/AlBayanNews/status/1267628554164076547?ref_src=twsrc%5Etfw">June 2, 2020</a></blockquote>
<script async="" charset="utf-8" src="https://platform.twitter.com/widgets.js"></script>
قال تيم جراي، نائب رئيس مجلة "فاريتي" المتخصصة "أعتقد انه سيستمر في العمل لأطول وقت ممكن. يبدو أنه مدفوع بزخمه المبدع".
"أحب أن أفعل ذلك" 
مشهور ولكنه مهذب، ولا يميل إلى الجهر بأسرار الشخصية للأخرين، لذلك لا يعرف إن كانت لدى كلينت إيستوود مشاريع مستقبلية مخطط لها قبل أن يتسبب وباء Covid-19 في إغلاق استوديوهات هوليوود في مارس الماضي.
في بداية العام الجاري، أكد كلينت إيستوود المخرج في مقابلة مع قناة ITV البريطانية، أنه مستمر بالازدهار في مهنته، وقال: "أحب القيام بذلك، من الجيد أن تكون قادرًا على تأدية وظيفة تسترزق منها".
"أحب أن أكون في الأفلام، أحب أن أصنع أفلاماً، حيث بدأت في إنتاجها لأنني ذات يوم اعتقدت أنني سأرى نفسي على الشاشة كممثل وسأقول إن هذا يكفي يجب أن تفعل شيئا آخر ".
في مقابلات أخرى، قال الفنان إنه لا يفهم لماذا أنهت شخصيات مثل بيلي وايلدر وفرانك كابرا حياتهم المهنية قبل الأوان. وقد أعرب عن رغبته في العمل طالما وجد مشاريع مثيرة للاهتمام.
أعلن إيستوود أنه سيتقاعد كممثل بعد دوره في "Gran Torino" في العام 2008، لكنه عاد إلى الظهور أمام الكاميرا بعد ذلك بأربع سنوات في "فرصة جديدة"، ثم مرة أخرى في العام 2018 في "The Mule".
يقول تيم جراي "لا يمكن التنبؤ بما سيفعله. والآن هو يفعل ما كان يريد القيام به".
كلينت ايستوود؛ العمدة السابق لبلدة كارمل الصغيرة بكاليفورنيا، لا يزال منشغلًا بالسياسة، حيث قدم دعمه للملياردير مايكل بلومبرغ، المرشح الفاشل عن الحزب الديمقراطي للانتخابات الرئاسية للعام 2020.
وقد أحيط الممثل المخرج في عيد ميلاده أول أمس الأحد بأبنائه الثمانية وأحفاده الكثر، على الرغم من أنه يزدري مثل هذه المناسبات.
وقالت ابنته أليسون لمجلة كلوزر "ربما يود أن يعامل كما لو لم يحدث شيء. إنه يكره عيد ميلاده."

(فيديو) كلينت إيستوود.. 90 ربيعاً وأكثر من 50 فيلماً

احتفل أسطورة أفلام الويسترن السباغيتي (أفلام الويسترن التي أخرجها إيطاليون) والسينما الأمريكية، كلينت إيستوود بعيد ميلاده التسعين أول أمس الأحد، حيث بدا المخرج الممثل في سن الـ 90  مخلصاً لصورة الرجل القوي، ما يوحي أنه غير جاهز بعد لوضع كاميرته في الخزانة.

تصدر فيلم «كان يا ما كان في هوليوود» للمخرج كوينتين تارانتينو شباك التذاكر في باريس في الأسبوع الأول من طرحه.
وحصد الفيلم، الذي يشارك في بطولته ليوناردو دي كابريو وبراد بيت ومارغو روبي، أكثر من 1.013 مليون مشاهد على مدى 7 أيام في أكثر من 600 صالة عرض فرنسية، ليتراجع بذلك «الأسد الملك»، من إخراج جون فافرو، من المرتبة الأولى إلى الثانية، بعدما حصد أكثر من 696.877 زائراً في 5 أسابيع بعد طرحه في الصالات الفرنسية.
«كان يا ما كان في هوليوود»، الذي تدور أحداثه في عام 1969 في الحقبة الذهبية لهوليوود، يتناول قصة ممثل أعمال «ويسترن» يُدعى «ريك دالتون» (دي كابريو) خفت نجمه، ويجرّب بديله «كليف بوث» (براد بيت) في الأدوار الخطرة مساندته نفسياً واجتماعياً، من خلال محاولة الاستحصال على أدوار البطولة وإعادة المجد إلى أيامه التي عاشها في السابق.

فيلم

«كان يا ما كان في هوليوود» يتصدر  في فرنسا

target2141328511979196009.jpg

تصدر فيلم «كان يا ما كان في هوليوود» للمخرج كوينتين تارانتينو شباك التذاكر في باريس في الأسبوع الأول من طرحه.

بعيد انتهاء عرضه ضمن المسابقة الرسمية في مهرجان فينيسيا السينمائي، قوبل فيلم «لهيب جهنم» (Brimstone)، للمخرج الهولندي مارتن كولهوفن، من الجمهور بصيحات الاستهجان وبالتصفيق الحار بقدر متساوٍ تقريباً.
إنه إذن فيلم انقسمت حوله آراء الجمهور، ولعل أحد أسباب ذلك الانقسام، هو القدر المبالغ فيه، وغير المبرر في كثير من الأحيان، من العنف والدماء وبقر الأحشاء والتعذيب الجسدي الذي استمر طوال فيلم مؤلم الطول والمشاهد، بلغت مدته 149 دقيقة.
«لهيب جهنم»، هو الفيلم الأول باللغة الإنجليزية لكولهوفن، الذي ذاع صيته في بلده هولندا، بعد فيلمه «الشتاء في زمن الحرب» (2008).
ويلعب دور البطولة فيه الممثل البريطاني الأسترالي غاي بيرس، والممثلة الأميركية داكوتا فاننيغ، ولعل وجود هذين الاسمين الشهيرين كأبطال للفيلم، كان جاذباً للجمهور، مثيراً لفضوله.
بدت التحولات في قصة الفيلم وقدر الألم النفسي والعنف الجسدي وسفك الدماء مفتعلين افتعالاً واضحاً في كثير من الأحيان في فيلم كولهوفن، الذي تدور أحداثه في القرن التاسع عشر في أميركا، والذي جاء في قالب «الويسترن»، أو أفلام الغرب الأميركي، والذي يستخدم الكثير من سمات أفلام الويسترن.
عظة دينية
بأجوائه القاتمة التي تجثم على الصدر، يمكن وصف الفيلم بأنه فيلم ويسترن ديني أو مسيحي، إن صح التعبير، أو عظة دينية ذات رسالة أخلاقية، صيغت في صورة فيلم، يجيد استخدام الصورة والتقنيات السينمائية.
بطلا الفيلم ليسا من رعاة البقر الأشداء، ولكن رجل الدين المتشدد المثير للرهبة والفزع والمهووس دينياً، الذي يلعب دوره بيرس، والذي لا نعرف له اسماً طوال الفيلم سوى «القس»، وليز، التي تلعب دورها فانينغ، تلك الفتاة اليافعة ثم الشابة، التي يقع عليها اختيار القس لتكون ضحيته التي يريد أن يشكلها وفق منظوره الديني لصورة المرأة، والتي أصبحت لمقاومتها إياه محط هوسه، والتي صب عليها جام غضبه ونقمته وعذابه.
ينقسم الفيلم إلى أربعة فصول معنونة بعناوين إنجيلية، مثل «الخروج» و«التكوين»، تكتب على الشاشة بخط عريض، إيذاناً ببدء جزء جديد. وفصول الفيلم مرتبة ترتيباً زمنياً، بخلاف الفصل الأول، الذي يفترض أن يكون الفصل قبل الأخير في السردية الزمنية للفيلم.
بداية الفيلم يكتنفها بعض الغموض، حيث نجد ليز، تلك الزوجة الشابة التي تعمل قابلة، والتي لا تتحدث، ولكن تسمع وتستخدم لغة الإشارة، ولها ابنة صغيرة، وتعنى بصبي آخر هو ابن زوجها، نجدها ترتعد ذعراً وتتوارى عن الأنظار، حين يدخل إلى الكنيسة صباح الأحد، ذلك القس الجديد المتشح بالسواد، والذي تشوه وجهه ندبة كبيرة، والذي قرر أن يحدث أهل البلدة في عظته الأولى وسطهم عن النار وعذابها ولعناتها.
لا يترك الفيلم لنا مجالاً منذ البداية، إلا لأن نرى القس على أنه الشر، مجسداً بنظرته الثاقبة الغاضبة وتجهمه. نرى القس بعد العظة يتبع ليز إلى منزلها، لينذرها ويتوعدها بالعذاب والعقاب، قائلاً «يجب أن أعاقبك».
لا نعرف في البداية لم أختار القس ذي اللحية الكثة والقسمات الغاضبة، ليز ليصب عليها جام غضبه ونقمته وعقابه. ولكننا نعلم على مدى الفيلم، أن القس يجيد عقاب النساء ويتفنن فيه. وكلما كان العقاب أكثر عنفاً وإيلاماً وتحقيراً وتنكيلاً بالنساء، أتقنه القس.
نجده في مشهد من الفيلم يلهب ظهر زوجته بالسياط لعدم انصياعها لأوامره. ونراه يلجم فمها بلجام حديدي كلجام الدواب، لأنها لم تمتثل لرغباته ومتطلباته الجنسية. نراه يسوم زوجته أشد أنواع العذاب حتى تقرر الانتحار.
سفر الرؤيا
بعد الفصل الافتتاحي المعنون بـ «سفر الرؤيا»، ينتقل الفيلم إلى الفصل الثاني المعنون بـ «الخروج»، وببدئه يسقط كولهوفن حيلته الإخراجية المتمثلة في تغيير الترتيب الزمني للأحداث، لتعود أحداث الفيلم لانتظامها الزمني.
الخروج
يبدأ فصل «الخروج» بفتاة في نحو الثالثة عشر تدعى جوانا، تلعب دورها إيميليا جونز، تركض هرباً، وقد لوثت ملابسها الدماء والأوحال وسط البرية الفسيحة في أميركا القرن التاسع عشر، مع توافد المهاجرين لأراضيها. ينقذ الصبية صيني جاء للاستقرار في البلد البعيد، ليتضح لنا أنه قرر أن يبيعها لدار من دور الهوى.
صنعة إخراجية
في الفيلم بعض اللحظات التي تثير تعاطفاً حقاً من المشاهد، وبعض اللحظات التي نقول فيها إن كولهوفن يتقن صنعته الإخراجية، ولكن الفيلم يتركنا بذلك الانطباع، أنه كان من الممكن أن يكون أكثر تكثيفاً وأقوى تأثيراً وأبلغ رسالة، إذا لم يعمد كولهوفن إلى كل هذا القدر من العنف والتطويل.

صيحات استهجان وتصفيق حار بعد عرضه في «فينيسيا السينمائي»

«لهيب جهنم» فيلم مؤلم الطول والمشاهد

target5876023394505838071.jpg

برغم كهولته لا يزال المخرج والممثل الأميركي كلينت ايستوود، 86 عاماً، الحائز على الأوسكار، قادراً على استفزاز المشاهد، في أي عمل يطل به سواء كان تمثيلاً أو إخراجاً، فما يتمتع به ايستوود من موهبة وقدرة على إصابة جمهوره وأباطرة السينما بالحيرة.
جعلت منه أحد أقوى أعمدة هوليوود، لدرجة أن البعض لقبه بـ «رمز هوليوود الأميركي»، ما دعا ذلك العديد من أباطرة هوليوود لأن يرفعوا «القبعة» له، تقديراً على تعبه وجهده وشغفه السينمائي الذي يتمدد على 60 عاماً، حاملاً فيه 35 فيلماً تحمل توقيعه في الإخراج، وعشرات أخرى جسد بطولتها.
«أميركان سنايبر» الذي قدمه في 2014، وفاز بأوسكار أفضل إنتاج موسيقى، ورشح لـ 6 جوائز أخرى، وأثار به ضجة كبيرة جذبت انتباه الجمهور والنقاد الذين رأوا فيه «تمجيداً» لأحد أبرز قناصي الجيش الأميركي رغم ما تحمله يداه من آثار دماء بريئة، لم يكن فيلمه الأخير، فلا يزال «الكهل» قادراً على تقديم مزيد من الأفلام، حيث أعلن عن نيته إخراج فيلم عن ربان الطائرة المنكوبة «هدسون»، تكريماً للطيار الأميركي تشيسلي سولنبرغر.
قبل أن يعرف العالم ايستوود مخرجاً عرفه ممثلاً، وفي هذا الجانب، يسود اتفاق عام على أنه استطاع إعادة صياغة تجسيد الشخصيات، مستخدماً بذلك هدوءه ومعرفته وذكاءه، فلا تزال الشخصية التي أطل بها في «ثلاثية الدولار» (Dollars Trilogy) للمخرج الإيطالي سيرجي ليوني.
والتي ضمت أفلام: (A Fistful of Dollars) صدر في (1964) و(For a Few Dollars More) (1965) و(The Good, the Bad and the Ugly) ( 1966)، ماثلة في الكثير من العقول، حيث قدم المخرج ليوني الثلاثية، في إطار ما يعرف بأفلام «سباغيتي ويسترن».
وبرزت قوتها في قدرتها على استفزاز المشاهد، فمن جهة لم تحمل شخصية المقاتل التي لعبها ايستوود «اسماً» وظهر فيها بمعطف واحد فقط، وكان قليل الكلام، إلى جانب ذلك فقد قدمت السلسلة، خاصة الجزء الأول منها والذي شارك في بطولته أيضاً جيان ماريا فولونتيه وماريان كوش وجوزيه كالفو، صورة الغرب الأميركي بنكهة ايطالية، وهي التي حولت ايستوود إلى ايقونة سينمائية.
ورغم أن هذه «الثلاثية» كانت أولى بطولاته السينمائية وانطلاقته الفعلية التي جاءت من أوروبا وليس أميركا، إلا أن الجزء الأول منها لا يزال محتلاً للمرتبة الخامسة بين أهم 10 أفلام إيطالية، فيما احتل الجزء الثالث (The good, the bad and the ugly) المراكز العشرة الأولى في قائمة IMDB لأفضل الأفلام في التاريخ، وصنفه أسطورة الإخراج كوينتن تارانتينو كأفضل فيلم على الإطلاق.
30 عاماً
ابداع ايستوود في بطولة أفلام «الويسترن» لم يكن مقتصراً على «ثلاثية الدولار»، وإنما برز ايضاً في عام 1992، عبر أحداث فيلم «غير المسامح» (Unforgiven) الذي لعب فيه شخصية (بيل ماني) الذي يترك مهنة المبارزة بالسلاح، ليتجه نحو الزراعة.
ولكنه يجد نفسه مضطراً للعودة إلى مهنة المبارزات بعد عودة مظاهر العنف في الغرب الأميركي، وقوة هذا الفيلم تكمن في عودة ايستوود الذي تولى إخراجه أيضا، إلى أفلام «الويسترن» بعد مرور 30 عاماً على رحلته مع هذه النوعية من الأفلام.
فضلاً عن جمعه تحت مظلته لعدد من النجوم الكبار بينهم مورغان فريمان وجين هاكمان، وريتشارد هاريس، كما أنه الفيلم الذي قاد ايستوود إلى منصة الأوسكار ليخرج متوجاً بأربع جوائز منها أفضل فيلم ليكون بذلك ثالث فيلم «ويسترن» يفوز بأوسكار أفضل فيلم بعد «سيمارون»(1931) و«الرقص مع الذئاب» (1990).
مخبر سري
وهناك أيضاً سلسلة «هاري القذر» (Dirty Harry) (1971) والتي تعد واحدة من أبرز السلاسل التي أبدع فيها ايستوود على مستوى الإخراج والتمثيل، ففيها جسد دور «هاري كالاهان» المخبر السري المخلص لعمله، الذي تعطله القوانين والروتين وغباء الرؤساء عن تميّزه وأدائه لعمله بأسلوبه الخاص المائل إلى العنف، وفيه حقق ايستوود نجاحاً فنياً وتجارياً، ورغم ذلك اعتبره الكثير من النقاد فيلماً «فاشياً» لما حمله من عنف مفرط.
وقعُ هذا الفيلم «تجارياً» و«جماهيرياً» دعا ايستوود لأن يتممه بسلسلة كاملة لعب بطولتها ضمت فيلم «قوة ماجنوم» (Magnum Force) (1973) للمخرج تيد بوست، و«المنقذ» (The Enforcer) (1976) و«الوقع المفاجئ» (Sudden Impact) (1983) وهما من إخراج ايستوود نفسه، و«المجموعة الميتة» (The Dead Pool) (1988) للمخرج بودي فان هورن.
تجربة ايستوود في إدارة دفة إخراج فيلمي «المنقذ» و«الوقع المفاجئ» كانت كفيلة بأن تكشف عن «موهبة الإخراج» التي يمتلكها، والتي مكنته بعدها من تقديم نحو 35 فيلماً، بعضها يعد تحفاً سينمائية، فكلما تابعت له فيلماً تشعر أنه اقتبس من المخرج سيرجي ليوني اتقانه لشتى أنواع إطارات الصورة، وتصميم الفضاء المصور وكأنه لوحة راقصة، كما اقتبس من المخرج سيغيل السرعة والطاقة والحيوية.
ومن أبرز تحفه فيلم «رسائل من لو غيما» (Letters from Iwo Jima) الذي قدمه في 2006، وتطرق فيه إلى قصة معركة إيوو غيما بين الولايات المتحدة واليابان والتي وقعت خلال الحرب العالمية الثانية، وشكل هذا الفيلم «حالة نادرة من أفلام الحرب كونه يروي القصة من وجهة نظر العدو».
ولعل ذلك ما دعا المخرج المخضرم بول نيومان لأن يقول عنه في إحدى حفلات الأوسكار: «كان ايستوود يغضبني، نبذل مجهوداً رهيباً لعمل فيلم نراه عملاً رائعاً بحق، ليظهر إيستوود بفيلم ينسف كل أفكارنا عن الأفلام الجيدة!».
دراما واقعية
الجريمة وأفلام الويسترون والحرب لم تكن النوعية الوحيدة التي أبدع فيها ايستوود، فقد كان له نصيب من أفلام الدراما، كما في Changeling الذي قدمه في 2008، ولعبت بطولته النجمة انجلينا جولي، حيث اعتبره النقاد أنه واحد من أفضل الأعمال التي أخرجها، ففيه قدمت انجلينا جولي أداءً قوياً لامس القلوب وخطف عاطفة المشاهدين.
حيث تدور الأحداث في إطار قصة واقعية حول أم تفقد طفلها، ليكشف ايستوود من خلاله «فساد» الشرطة التي قامت بتقديم طفل آخر شبيه لطفل الأم التي رفضت ذلك لعدم قناعتها، الأمر الذي دعا الشرطة لوصفها بـ «المختلة عقلياً».
وفي هذا السياق، هناك أيضاً فيلم «فتاة المليون دولار» (Million Dollar Baby) الذي يلعب فيه ايستوود دور مدرب ملاكمة كبير في سنه وغير مقدر، يحاول مساعدة فتاة ملاكمة هاوية لتصبح محترفة.
وفي هذا الفيلم الذي يشارك فيه أيضاً مورغان فريمان، استطاع أن يكشف ايستوود عن مواهب النجمة هيلاري سوانك الكامنة، وبحسب تعبيره خلال مقابلة معه، فإن ما لفت انتباهه خلال إخراجه لهذا الفيلم هو «أنه في الواقع ليس فيلماً عن الملاكمة بل هو قصة حب تتناول رجلاً آثر فيه غياب أي علاقة له بابنته وإذا به يجد بديلة عنها في هذه المرأة الشابة».
ومن التحف الأخرى التي أبدع فيها (Pale Rider) الذي عرض في 1985، و(In the Line of Fire ) الذي صدر في 1993 و (Absolute Power) في 2007، و(Gran Torino) الصادر في 2008، والذي كان أخر فيلم من تمثيله.
لأفلام ايستوود نكهة خاصة، فعلى قدر شغفه بالإخراج، يأتي شغفه بالموسيقى التصويرية، فخلال مسيرته تولى تأليف الموسيقى التصويرية لتسعة أعمال، من بينها الفيلم الدرامي «النهر الغامض» (Mystic River) التي جاءت موسيقاه باعثة على الكآبة.
وفي هذا الجانب لدى ايستوود نظرية خاصة، فهو يعتبر أن «الموسيقى التصويرية تحدد الطابع الذي سيصبغ العمل بكامله، فهي التي تحدد ما إذا كان طابعه سوداوياً تخيم عليه أجواء الحزن والكآبة أم سيتسم بالإثارة والتشويق».

كلينت ايستوود..  كهل حيّر أباطرة السينما

target8977634433395807139.jpg

في العام 2003 جسد الممثل الأميركي بن أفليك في فيلم «ديرديفيل» شخصية مات موردوك، والتي باتت تتمتع بقوة خارقة في الحواس الأخرى نتيجة إصابة صاحبها بالعمى، الأمر الذي مكنه من الرؤية عبر الاهتزازات الصوتية، آنذاك اعتبرت فكرة الفيلم خيالية لتظل كذلك حتى فترة وجيزة، حيث كشفت دراسة حديثة لجامعة ويسترن أونتاريو الكندية كيفية حدوث ذلك في الواقع، وذلك بعد تمكن بعض الخبراء المكفوفين من إيجاد وسيلة لـ«رؤية» الأجسام من حولهم عبر «الصدى»، تماماً كالخفافيش، حيث يتم إصدار أصوات مع ترقب الأصداء التي تعود بالمقابل، بغرض فهم البيئة المحيطة.
نشاط دماغي
الدراسة توصلت إلى أن خبراء تحديد المواقع بالصدى من المكفوفين استخدموا مناطق دماغية ترتبط عادة بالبصر، معتمدين في ذلك على «الحاسة السادسة».
فعند استماع خبير مكفوف لأصوات النقر وأصداء تحديد المواقع، يشرع دماغه بالإضاءة باستخدام أجهزة فحص الرنين المغناطيسي الوظيفي، علماً أنه يمكن ملاحظة النشاط الدماغي ذاته في أدمغة الأشخاص المبصرين، وبناء عليه يتبادر لأذهاننا التساؤل عن إمكانية تعلم تقنية تحديد الموقع بالصدى للتمكن من الرؤية.
وبحسب باحثين كنديين فمن الممكن تعلم طريقة الخفافيش التي تبث أصواتاً عالية عند تحليقها ليلاً، حينها ترتد الموجات الصوتية عند ارتطامها بأي جسم أو كائن، وترسل صدىً لتفادي الاصطدام.
 ففي الوقت الذي توفر فيه الموجات الضوئية معلومات لأعيننا ليفسرها الدماغ، تقدم الموجات الصوتية للصدى انطباعات عن الأشياء التي ترتد منها، وتتبلور تلك الأصوات البيئية سمعياً، لا بصرياً، يذكر أن عدداً قليلاً من خبراء الصدى المكفوفين، يوظفون مهارتهم في تحديد المواقع عبر الصدى في الذهاب لرحلة صعود الجبال بالدراجات، أو لعب كرة القدم، أو حتى اكتشاف أماكن مجهولة.
بديل حسي
التجارب تبين أن تحديد الموقع بالصدى ليس مجرد أداة لمساعدة الأفراد ضعاف البصر للتنقل في بيئاتهم، ويلفت الطبيب ميل جودال، من جامعة ويسترن أونتاريو إلى أنه يمكن أن تكون بمثابة بديل حسي فعال للرؤية، ما يتيح التعرف إلى الشكل والحجم، وخصائص الأجسام أو الكائنات.

صدى الأصوات وسيلة المكفوفين لتحديد المواقع

target5317653236697005982.jpg

في العام 2003 جسد الممثل الأميركي بن أفليك في فيلم «ديرديفيل» شخصية مات موردوك، والتي باتت تتمتع بقوة خارقة في الحواس الأخرى نتيجة إصابة صاحبها بالعمى، الأمر الذي مكنه من الرؤية عبر الاهتزازات الصوتية..

يشرح كتاب «فن كتابة السيناريو»، لمؤلفه فرانك هارو، عمليات كتابة سيناريو الفيلم السينمائي. إذ يبدأ من فكرة الفيلم التي هي جملةٌ بسيطة وقصيرة ينبغي لها أن تجيب باختصار عن السؤال التالي: عمَّ يتكلَّم الفيلم؟ وأن تعرض بوضوح الشخصية الرئيسية، والانقلاب الأوَّلي الذي سيُطلق الدينامية السردية.. ونوع الفيلم إذا كان ذلك ممكناً: هل هو فيلم ويسترن.. أم فيلم كوميدي؟ ومن ثمَّ يعرض بوضوح للصراع الذي يشكَّل أساس الفيلم.
ويأخذ المؤلِّف فيلم «محاربو الساموراي السبعة» باعتباره فيلم ويسترن، وفيلم (المهمة المستحيلة): لبريان ديبالما.. وفيلم لستيفن سودربرغ. فيعزو نجاح هذه الأفلام، إلى تنوعها، وامتلاكها بُنى سردية مشتركة شديدة القوَّة ومتجذِّرة تقريباً في لاوعينا منذ الطفولة. ومن المهم أن يفسِّر كاتب السيناريو كيف واتته فكرة الفيلم: مقالة قرأها، رواية اقتبسها. وأن يعبِّر عن التيمة الشخصية التي دفعته إلى الكتابة. فيكتب مشاهد ذات معنى تصل فيها المعلومات إلى القارئ من دون أن يعي ذلك تقريباً.
وعن الموسيقى واستخدامها، يبين المؤلف أنه على كاتب السيناريو إعطاء فائدة درامية في المشهد. إذ يمكن أن تكون أغنية البطل المفضَّلة التي يشغِّلها باستمرار.. أو أن تنقل للمُشاهد معلومة تخصُّ السنة أو الحقبة التي تدور فيها أحداث الفيلم، وهو استخدام دفع به إيتوري سكولا حتى حدوده القصوى في فيلم له.
ثمَّ يشير المؤلِّف إلى أنَّه منذ منتصف الخمسينيات في القرن الماضي، ظهر جيل جديد من السينمائيين شديدي الطموح، المهووسين بالسينما الأميركية.. والحانقين على ما كانوا يدَّعونه الركود الذي كانت تعيشه «سينما الآباء». إذ كانت السينما الفرنسية برأيهم جعجعة دون طحن، يقودها سينمائيون طاعنون في السن، مثل: جان ديلانوي وكلود أوتان لارا، ويساعدهم كتَّاب سيناريو، مثل: جان أورانش وبيير بوست. وكانوا يأخذون عليهم عدم إنتاج أفلام شخصية، وأنَّهم كانوا مجرَّد «صُنَّاع أفلام». ومنذ ذلك الحين، أصبحت السيناريوهات تُكتب بطريقة أقل تقليدية. واكتسبت الحوارات حرية جديدة، وأصبحنا نتحدَّث عن أفلام تشبه «الحياة».
ثمَّ ينتقل الكاتب فرانك هارو للحديث عن نظريات الدراما. إذ إنَّه منذ العصور القديمة، ظهرت نظريات ودراسات في علم الدراما كانت كثيرة إلى درجة أنَّها كانت تتناقض فيما بينها. ولا شك أنَّ أرسطو قارب الحقيقة إلى حدٍّ كبير، عندما كان يؤكِّد أنَّ القصة يجب أن ترتكز على ثلاثة أزمنة: البداية، الوسط، النهاية. فالواقع هو أنَّ النظرية التي تلاقي أكبر قدر من القبول هي تلك التي تقول بالفصول الدرامية الثلاثة، على الرغم من أنَّه لا يجب أخذ كلمة «فصل» بالمعنى المسرحي الضيق للكلمة.
وعن النهايات السعيدة للأفلام، يوضح أنه إذا لم تكن النهاية ظاهرة بوضوح، فسيشترط المنتج على كاتب السيناريو أن يقصَّها عليه، كي يتأكَّد من أنَّه اختار نهاية سعيدة. أما إذا لم تكن النهاية سعيدة، لأنَّ البطل يموت من دون أن يتزوَّج حسناءه، فإنَّ ذلك ربما يؤثِّر على عائدات شباك التذاكر.
والواقع أنَّ هذه المسألة كثيراً ما تكون مصدراً للخلافات بين المخرجين والمنتجين. ويشرح المؤلف أنه لأوروبا تقليد سينمائي أقل تعلقاً بالنهايات السعيدة وهو أمر يعود، جزئياً، إلى بزوغ «الواقعية الشعرية» في الثلاثينيات من القرن الـ20، والواقعية الجديدة الإيطالية في وقت لاحق. فلم يكن كتَّاب تلك الحقبة يترددون في كتابة قصص تنتهي نهاية مؤلمة. ويُعد فيلم: (اليوم المتبقي): «Le Jour Se Lève» لمارسيل كارنيه مثالاً صادماً على السوداوية.

فن كتابة السيناريو.. الفكرة والشخصيات والصراع

2c9683a24c45ce0e014ca079291831f2.jpg

تحت شعار "سينما أوقات الأزمات" تنطلق الليلة فعاليات النسخة الـ 70 لمهرجان فينيسيا السينمائي الدولي، الذي يفتتح بفيلم الخيال العلمي "غرافيتي" (الجاذبية) للمخرج ألفونسو كوارون، وبطولة الممثل الأميركي جورج كلوني، ومواطنته سارة بولوك، ويحكي الفيلم المصور بتقنية ثلاثية الأبعاد، قصة اثنين من رواد الفضاء يواجهان مهمة مشؤومة، فيما يشتمل برنامج المهرجان الذي يستمر حتى 7 سبتمبر المقبل، في أقسامه المختلفة على أكثر من 150 فيلماً، من بينها 70 فيلماً قصيراً.
وفي تصريحات له، وصف مدير المهرجان ألبرتو باربيرا هذه الدورة بالعملاقة، ليس بسبب أفلامها ونجومها فقط، بل لتلك الاحتفالية السينمائية التي تحتفي بمرور 70 عاماً على هذه التظاهرة الفنية التي رسخت العديد من القيم والتقاليد المهرجانية، التي جعلت من المهرجان وجهة صناع الفيلم والسينما المستقبلية الواعدة. وأكد باربيرا أن الدورة الحالية ستكون واحدة من أهم دورات المهرجان، بسبب وجود عدد كبير من الأفلام والأعمال المثيرة للاهتمام والذائقة الفنية، بما فيها عرض 40 فيلماً من كلاسيكيات السينما الإيطالية والعالمية التي تم ترميمها خصيصاً لهذه الدورة.
قانون الصفر
يتصدر أفلام المسابقة الرسمية لهذه الدورة فيلم للمخرج تيري جيليام بعنوان "قانون الصفر" بالإضافة إلى مشاركة عربية استثنائية بفيلم المخرج الجزائري مرزاق علواش "السطوح" (الأسطح)، و"فيلومينا" للمخرج البريطاني ستيفن فريرز، و"طفل الآلهة" لجيمس فرانكو، و"تحت الجلد" لجوناثان غلايسر، وفي دورته الحالية يعرض المهرجان فيلمين تسجيليين للمرة الأولى في تاريخه هما:
"حياة وأزمنة دونالد رمسفيلد" لإيرول موريس، و"جي. آر. إيه. المقدس" للإيطالي جيافرانكو روزي، كما يشارك المخرج الإيطالي جياني أيميليو في المسابقة بفيلم جديد يحمل عنوان إنتربيد". وهناك فيلم إيطالي آخر من نوعية "السباغيتي ويسترن" بعنوان "إيما دانتي" للمخرجة كاستيلانو بانديرا وهو من الإنتاج المشترك مع فرنسا.
كما سيعرض أيضاً لجمهور المهرجان فيلماً مهماً بعنوان "الغيورة" لفيليب غاريل، وفي احتفاء نادر بالمخرج الإيطالي الراحل فيديريكو فيلليني، يعرض المهرجان خارج المسابقة الرسمية فيلم "كم هو غريب أن أدعوك فيديريكو" للمخرج الإيطالي إيتوري سكولا، كما يعرض أيضاً فيلم "الأخدود" للأميركي بول شرايدر.
آفاق
وإلى جانب المسابقة الرسمية، يعرض في قسم (آفاق) 31 فيلماً منها 13 فيلماً قصيراً و18 فيلماً روائياً طويلاً، كما يعرض خارج المسابقة 18 فيلماً ما بين طويل وقصير من أهمها فيلم المخرج الألماني الكبير إدغار رايتز الذي يعرض له فيلم يبلغ زمنه 225 دقيقة بعنوان "الوطن من الوطن.. يوميات رؤية".
في المقابل، بدت المشاركة الأميركية خجولة في المهرجان بأفلام خارج المسابقة الرسمية، مثل فيلم الممثل الأميركي الجديد جيمس فرانكو بعنوان "طفل خاص"، وفيلم "المعروف المجهول" للمخرج التسجيلي إيرول موريس، الذي ينقل لنا حواراً طويلاً مع السيناتور وزير الدفاع الأميركي الأسبق دونالد رامسفيلد.
غياب روسي
وفي موازاة الجرأة الكورية، التي يجسدها فيلم "موبيوس" لمخرجه الكوري الجنوبي كيم كي ـ داك، تشهد الدورة الحالية خروج السينما الروسية، بعد أن تم الإعلان عن القائمة الرسمية لعروض المهرجان، والتي خلت من أي فيلم روسي داخل المسابقة الرسمية، باستثناء تواجد محدود في فئة "كلاسيكيات البندقية"، بفيلم المخرج أليكسي جيرمان بعنوان "صديقي إيفان لابشين"، الذي عرض للمرة الأولى في 1984.
التواجد العربي الخجول تكرر هذا العام أيضاً في أروقة المهرجان، باستثناء المشاركة الجزائرية المتمثلة في فيلم "السطوح"، وفيلم "مي في الصيف" للمخرجة الفلسطينية شيرين دعيبس، واختيار الممثل المصري عمرو واكد عضواً في لجنة تحكيم مسابقة "الأوريزونتي" في المهرجان.
10 أفلام من «دبي السينمائي» في سوق فينيسيا
في إطار دعمه للمواهب وانتاجات السينما العربية، أعلن مهرجان دبي السينمائي عن استمرار تعاونه مع سوق فينيسيا السينمائي هذا العام، حيث سيشهد السوق عرض 10 أفلام عُرضت العام الماضي في دورة مهرجان دبي السينمائي الدولي التاسعة، وقد حظيت بإشادة واسعة، حيث سيتم عرضها في مكتبة الفيديو الرقمية التي تتيح لصانعي السينما توفير أعمالهم للعرض على الموزعين، والمشترين، والبائعين، والوكلاء، ووكالات ترويج الأفلام من حول العالم.
وقد حظي بهذه الفرصة كل من فيلم "قصة ثواني" للمخرجة لارا سابا، و"مطر وشيك" لحيدر رشيد و"متسللون" لخالد جرار، و"السلحفاة التي فقدت درعها" للمخرجة باري القلقيلي، و"على مد البصر" للمخرج أصيل منصور، و"عصفوري" لفؤاد عليوان، و"هرج ومرج" لنادين خان.
و"محاولة فاشلة لتعريف الحب" لحكيم بلعباس، و"مشوار" لميار الرومي، و"ديترويت أنلادد" لرولا ناشف، وسوف تتوفر الأفلام التي سيتم عرضها في "مهرجان فينيسيا السينمائي" عبر مكتبة سوق دبي السينمائي "سينيتيك" الرقمية.
في المقابل، يجدد دبي السينمائي تعاونه مع بينالي فينيسيا من خلال كلية بينالي السينمائية في مدينة فينيسيا، وذلك لضمان توفير الفرص والمبادرات .

ينطلق الليلة تحت شعار «سينما أوقات الأزمات»

«الخيال العلمي» يفتتح مهرجان فينيسيا السينمائي

target1999847628450122607.jpg

نجح فريق من الباحثين الدوليين في تطوير تقنية جديدة للتحكم البشري في الروبوتات عن طريق التفكير، الأمر الذي يفتح باب الأمل للمعاقين حركياً في إمكانية التفاعل مع البيئة المحيطة بشكل أفضل. وتقول مجلة "نيوساينتست" البريطانية، في تقرير حديث لها، إن الباحثين استعانوا بتقنية تسمى التصوير الوظيفي بالرنين المغناطيسي، التي تسمح بمراقبة عمل الدماغ عند القيام بمختلف مهامه على اختلاف تعقيدها على بعد كيلومترات.
يقول عبد الرحمن خضر، وهو مدير مختبر الروبوتات المشترك في المعهد الوطني للعلوم الصناعية والتكنولوجيا المتقدمة في تسوكوبا باليابان و عضو ضمن فريق الباحثين الدوليين: "الهدف النهائي هو إنشاء بديل، مثل البديل الذي يظهر في فيلم (أفاتار)، على الرغم من أن هذا لا يزال أمراً بعيد المنال حتى الآن".
قفزة جديدة
وأشارت "نيوساينتست" إلى أن الروبوتات التي تتيح للإنسان التحكم بها عن بُعد موجودة بالفعل منذ عقود من الزمن. إلا أن خضر وزملاءه حققوا قفزة جديدة إلى الأمام. يقول خضر: "التجسيد الواقعي يمضي أبعد من أسلوب التحكم الكلاسيكي عن بُعد، مما يجعل المرء يشعر بأن الشيء الذي يتم تجسيده هو جزء منه. هذا هو الشعور الذي نريد أن نصل إليه".
وقد استخدم الباحثون، الذين يعملون ضمن المشروع الدولي للتجسيد الافتراضي وإعادة التجسيد الروبوتي، تقنية التصوير بالرنين المغناطيسي الوظيفي لمسح دماغ طالب جامعي يدعى تيروش شابيرا ،بينما يقوم بتصور أنه يحرك أجزاءً مختلفة من جسده. وخضع الطالب لمراحل عدة من التدريبات حاول خلالها توجيه شخصية افتراضية من خلال التفكير في أنه يقوم بتحريك يده اليسرى أو اليمنى أو ساقيه.
ويعمل الماسح الضوئي عن طريق قياس التغيرات في تدفق الدم إلى القشرة الأساسية في الدماغ. وباستخدام هذا، تمكن الفريق من إنشاء خوارزمية يمكن أن تميز بين كل تفكير في الحركة. وتم إرسال الأوامر بعد ذلك عن طريق الاتصال بشبكة الانترنت إلى روبوت صغير في معهد بيزييه للتكنولوجيا في فرنسا.
وسمحت عملية الإعداد لشابيرا بالتحكم في الروبوت في وقت شبه حقيقي من خلال أفكاره، في حين تسمح له الكاميرا المثبتة على رأس الروبوت بأن يرى من منظور الروبوت. وعندما فكّر في تحريك يده إلى اليسار أو اليمين، يتحرك الروبوت 30 درجة إلى اليسار أو اليمين. وبمجرد تخيل تحريك ساقيه يجعل الروبوت يسير إلى الأمام.
التغلب على المعوقات
وأوضحت "نيوساينتست" في تقريرها أن الأمر يستغرق بعض الوقت بالنسبة للروبوت لتسجيل الأمر. يقول أوري كوهين، أحد فريق الباحثين في المشروع: "هناك تأخير ضئيل بين بداية النشاط العصبي، وبين تحديد نوع الأفكار التي يعتزم الانسان تنفيذها". إلا أنه يرى إمكانية التغلب على ذلك من خلال التفكير في الحركة قبل الوقت.
وخضع شابيرا لثلاث تجارب، تشمل التجربة الأولى القيام بتحريك الروبوت في المكان بحرية، و الثانية القيام بتتبع شخص ما داخل المختبر. أما التجربة الثالثة فهي عبارة عن توجيه الروبوت لتحديد مكان قنينة الشاي في نقطة ما بالغرفة. ولقياس مدى شعوره بالتجسيد، قام الباحثون بمفاجأته بمرآة، حيث يقول: "شعرت كما لو كنت هناك. فقد انقطع الاتصال عند نقطة معينة. وقام أحد الباحثين برفع الروبوت لاستكشاف سبب المشكلة".
من السهل جداً خداع الدماغ بدمج كيان خارجي كجزء منه. وعلى امتداد عقد من الزمان، اكتشف علماء النفس بأنهم يمكنهم إقناع البشر بأن يداً مطاطية هي جزء منهم ،وذلك من خلال وضعها على طاولة أمامهم فحسب، والتربيت عليها بالطريقة نفسها التي تفعلها اليد الحقيقية. ويضيف خضر: "إننا نبحث فيما هي أنواع الأوهام الحسية التي يمكننا أن ندمجها في المرحلة المقبلة ،لزيادة هذا الشعور بالتجسيد".
الخطوة الثانية هي تحسين البديل. و سوف تعمل مسألة استبدال الروبوت الحالي بروبوت "إتش آر بي-4"، الذي صنعته شركة "كاوادا إندستريز" في اليابان، على زيادة الشعور بالتجسيد في الوقت الذي يعادل طول انسان بالغ، ويتمتع بخطوات أكثر استقراراً و ديناميكية.
نشاط مختلف
 
يعكف الباحثون في مختبر الروبوتات المشترك في المعهد الوطني للعلوم الصناعية والتكنولوجيا المتقدمة في تسوكوبا باليابان على صياغة خوارزمية تستهدف البحث عن أنماط نشاط في الدماغ، مختلفة عن المناطق النشطة بالفعل. وهذا سوف يسمح لكل عملية تفكير بالسيطرة على مجموعة أكبر من الحركات. يقول كوهين: "على سبيل المثال، يمكن للمرء أن يفكر في تحريك أصابعه بسرعات مختلفة، حيث يمكن ربط ذلك بالسرعات المختلفة من المشي أو التحول".
حتى الآن، فإن الأصحاء فقط هم الذين جسدوا البديل. وفي الخطوة المقبلة، يأمل الباحثون أن يتعاونوا مع جماعات مثل جماعة أدريان أوين في جامعة ويسترن أونتاريو في كندا لاختبار بديل على المصابين بالشلل أو المعاقين.

البديل في فيلم «أفاتار» قد يصبح جزءاً من حياة الغد

تقنية جديدة للتحكم في الروبوتات بالتفكير

target6857567213239305256.jpg

نجح فريق من الباحثين الدوليين في تطوير تقنية جديدة للتحكم البشري في الروبوتات عن طريق التفكير، الأمر الذي يفتح باب الأمل

استضاف المخرج الموريتاني عبد الرحمن سيساكو الممثل المصري عمرو واكد في ندوة خصصت للحديث عن الارتجال في صناعة الأفلام، حيث عرض سيساكو مقطعاً من فيلمه باماكو (2006)، لفتاة تغني وتبكي، كمثال حي عن أحد المواقف التي واجهها المخرج الموريتاني أثناء تصوير فيلمه الروائي، حيث أشار إلى أن المشهد ارتجالي بالكامل ولم يكن مكتوباً في سكريبت الفيلم، لكن أثناء التصوير اندمجت الممثلة غير المحترفة وأطلقت لدموعها العنان تفاعلاً منها مع القصة.
 
لقطة
ولم يتدخل المخرج في هذه اللقطة وأبقاها في فيلمه. ثلاثة أفلام أثرت في سيساكو ودفعته لدراسة السينما في موسكو، هي ويسترن سباغيتي، وعودة ويسترن سباغيتي وفيلم ثالث كان تكملة للفيلمين السابقين، إضافة إلى ما رآه في الغرب من ترابط بين المجتمع والعدالة التي تمثلها الأفلام، ولكن السينما برأيه لم تكن الدراسة في معاهد متخصصة إنما هي «درب طويل يسمح بتعلم الحياة، وهذا هو الارتجال الذي يحيط بكل ما حولنا».
 
حول الارتجال
عمرو واكد تناول الارتجال من وجهة نظره كممثل، مشيراً إلى دراسته الارتجال وعمله معه لعدة سنوات، وقال يتلخص الارتجال في ثلاث كلمات: الاقتراح ـ القبول ـ وفوراً. هذه هي وصفة واكد السحرية للارتجال، وهذا يماثل سلوك الحياة كما يؤكد الممثل المصري، على عكس مشروع عنترة بن شداد الذي يعمل عليه من أكثر من 9 سنوات والمرسومة خطوطه بدقة.
كما ضرب واكد مثالاً عن فيلم مدته 100 دقيقة، وحجم السيناريو فيه 10 صفحات فقط، مشيراً إلى أن الموقف كان للارتجال.

ارتجال موزون مع سيساكو وعمرو واكد

target6631747808854297274.jpg

استضاف المخرج الموريتاني عبد الرحمن سيساكو الممثل المصري عمرو واكد في ندوة خصصت للحديث عن الارتجال في صناعة الأفلام، حيث

نتائج البحث عن: فيلم ويسترن